《浣溪沙》-------红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，951年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
这是后主的前期作品。作者即位后迷恋上了豪华的宫廷生活，整天歌舞升平，不理朝政。首句写红日已高高升起，令人想起昨夜作乐一定是通宵达旦，这就把纵情作乐的时间加长了，这是外景描写；接着宫女往金炉里添香，而此时地上的毯子被舞女踩皱了，极言舞女人数及跳舞次数之多，李煜整夜在宫中行乐，极其奢靡，锦做地衣；后半阙的意思好像不是顺着前面写下来的，但就其整体内容看，写的是宴乐，还是承着前面的。金钗舞溜，把舞蹈的盛况描写足了；拈花蕊频嗅，把作者的醉态表现的淋漓尽致。如果说只写后主一个人的荒唐放肆的生活就罢了，可末句，映带别院箫鼓，写足处处繁华景象，令人想到帝王家里的生活方式到处都是这样，而这又把奢靡的生活方式范围扩大了。
从词描写的内容来看，此时的江南，生产力已发达，是当时的鱼米之乡。如果有点作为的帝王能稍微治理一下国政，国力恐怕不至于向宋称臣，只可惜偏偏遇上后主这样的帝王。
“金炉次第添香兽”一句写尽了帝王穷奢之极，“炉”是金炉，“次第”表明数量很多。敲响了舞女出舞的前凑，暗示出场的舞女极可能倾国倾城。
小周后是后主的宠幸，是降临于他生活的女子。可她毕竟只是一个女子，一个“商女不知亡国恨”的秦淮女子，对后主起不了积极的作用。
后主于醺然中静静的看她起舞，我们不得而知这首词是否写的就是小周后，起码他肯定看过她的舞姿，不免夹入一些想象，“她”的影子已经落在他的心里。
她微笑的脸，春花灿烂，一如她的人一倾倾人城，二倾倾人国。
有人说，帝王的文章自有一般富贵气象。文如其人!据史料记载，李煜未投降前曾经派徐铉出访宋朝，宋太祖就与他辩论，徐铉心急为了辩胜，就把后主的几首词也背了出来。宋太祖只是笑笑，说：“此寒士语耳，无不为也。吾微时，夜行华阴道中逢月出，有句云：‘未离海底千山暗，才到中天万国明。’”徐铉听了觉得既害怕又惊服：宋太祖虽然无意为文，然而说出的话竟如此雄健。
看来李煜不适合当帝王，在南唐全盛时期唱出这样的靡靡之音，非幸事。虽然能说的都是些富贵语，但并不是万乘天子体。
南唐的繁华与强盛，终于在歌舞升平中，落下了帷幕。从此，桥归桥，路归路，清风明月，词人与政治家，两不相干！
