又一场舆论风暴，距离《长城》间隔那么短。以至于很多人开玩笑说《摆渡人》成功摆渡了张艺谋和张一白两位导演。（注：张一白为电影《从你的全世界路过》的导演，该片同样改编自张嘉佳的小说）
支持者从《摆渡人》中搜寻王家卫一贯的印记，反对者抨击张嘉佳拙劣的模仿，都言之凿凿。
而在我看来，不管监制王家卫发挥了多大作用，从艺术门类上来讲，恐怕很难称之为一部电影，我觉得它更像是带着BGM的“有声小说”。
蔡琴、Beyond、灌篮高手、爱拼才会赢、十年等等怀旧金曲大串烧；不同年龄层观众的偶像、一线大咖倾情出演。我暗暗感叹：多么精明的商业算计！
旁白与对白几乎承担了《摆渡人》全部的叙事功能。换句话说，观众在影院闭上双眼光靠耳朵听也能了解所有故事内容。
“喝你的酒，让我很心碎，因为它让我的每一个晚上都变得很短”、“时间一直向前走，只有路口，没有尽头”，这些私人絮语式的鸡汤俯拾皆是。
若曾看过《从你的全世界路过》，也就见怪不怪，那当中就有“保鲜的不是食物，是你爱我的心情”、“这本手册落满了灰尘，而我和那个女人也越走越远”……
这些话似是而非、意义匮乏，如同许多人越来越反感的咪蒙体，照单全收也并不能让你的人生更好过一点。况且，置电影的视觉艺术及画面传递信息的功能于何地？
早先上映的《罗曼蒂克消亡史》，经年累月戴礼帽、穿长衫、喝早茶、打麻将，仿若早已和上海人别无二致的日本妹夫渡部，却被其在日式部屋内的孤寒背影“出卖”，让人预感他心中有鬼，这个看似孤立的背影镜头恰是开启整个故事的“阀门”，是导演精心设计的结果。（注：渡部为军国主义分子、隐藏在陆家的日本间谍）两者对比，高下立判。
《摆渡人》开头给我们灌输了“金牌摆渡人”的概念，可以理解为帮人治疗情伤、渡出苦海那类人。从业资格啥的咱就不考证了，但你至少要用一些简明扼要的事例把“金牌摆渡人”的人物形象先立住吧？
然而我们所见的只是夜店喧嚣狂欢的景象。半程过后，摆渡人终于出马，让李宇春她哥抱紧冰块，把贾玲关在车里饿了两天。这样的极端疗法全是歪理，当然不可能激起观众的同理心。
《摆渡人》有几条并行的故事线。梁朝伟饰演的男一陈末，和杜鹃饰演的何木子因酒结缘，后来何木子就生病挂了。请原谅我说得这么冷冰冰，是因为我真觉得他俩也就是酒肉朋友的感情而已。
金城武饰演的男二管春，有一个失忆的“烧饼皇后”女友毛毛，这是该作品中语言、肢体、表情最夸张的一对，有“毁男神”之嫌。比如管春面对喷着火焰的焦炭烧饼依然要表现出甘之如饴的模样。这组关系其实更适合用动漫的载体予以展现。
最后是粉丝小玉（Angela Baby）和落魄歌手马力（陈奕迅）这条线。同样是偶像与粉丝的关系，却不及《从你的全世界路过》中陈末和幺鸡的感情线动人。
主创将“九洞高尔夫”的拼酒大战设定为全片高潮，简言之就是备胎小玉和马力前女友一言不合就要拿酒拼命，酣战九个回合。
令我惊掉下巴的是，居然就真的这么一轮一轮又一轮演下来，持续了足足半小时有余。小学生写日记都还得讲究有详有略有剪裁吧？那万一要是“20洞高尔夫”，咱们岂不是得在影院打地铺过夜了？
我可以理解很多人的出离愤怒，也能理解为什么前阵子上映的《血战钢锯岭》、《萨利机长》这些影片的豆瓣评分都远远高于北美IMDb上的评分。
因为中国观众自掏腰包看了太多根本算不上电影的国产“电影”。但凡国外不错的片子，我们都真心不吝赞美、口耳相传。
现在的主创动不动就爱贩卖“用功”和“情怀”，可是凭票入场的观众真的不欠你们什么。
欣赏网友@艳光四射性冷淡 所言：“中国的营销的手法往往让人觉得梦幻，可以颠倒黑白。统筹的失误，制作的无序，拍摄的混乱，最后全部可以用努力和用心进行掩盖包装，以至于买方卖方都为自己表演出来的真诚感激涕零。悲情永远是衰落无力骗子的强心针。”
吹得多好都是泡沫，最终还是要用成果说话。
文/玲珑茄
