满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
——宋 李清照《声声慢》
眼看着园中的菊花堆积满地，而且都已经憔悴不堪，想想如今还有谁会来采摘呢？我孤零零冷清清地守着这窗儿，独自一个人又怎么才能熬到天黑？窗外梧桐叶上纷纷细雨，更增添了几分凄凉之意。到黄昏时分，还是这般点点滴滴。眼见这般冷冷清清的情景，又怎么能用一个“愁”字了结啊！
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
——宋 苏轼《江城子》
晚上忽然在隐约的梦境中回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在小窗前对镜梳妆打扮，形象很美。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？
靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。
两处春光同日尽，居人思客客思家。
——唐 白居易《望驿台》
这是白居易应和好友元稹的诗。元稹住宅在长安靖安里，他的夫人韦丛当时就住在那里，诗人写元稹的住宅，诗句就自然联系到元稹的妻子。靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；望驿台前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——唐 李商隐《夜雨寄北》
这首诗以独特的视角写相思之情，即对方未必真有信寄来询问归期，而是诗人设想妻子思念、询问归期，勾画出一幅夫妻相思温情脉脉的画面。“共剪西窗烛”，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写了亲昵之情态。而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至于何时重回温柔乡中，一切都在“未有期”中。
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——唐 刘方平《春怨》
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，其凄凉况味就更可想而知了。锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽。梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
——宋张先《千秋岁》
幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。这天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢？这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。情思未了，不觉春宵已经过去，这时东窗未白，残月犹明。如此作结，言尽而味永。
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
——唐 王维《杂诗》
“来日绮窗前，寒梅著花未？”这一问，不问人事而问物事，可是正因为是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这是诗人留给人们的空白，让读者去想象。这是一个不同寻常的游子形象。虽然饱经沧桑，却依然超然尘世保持自由心态的精神风致。
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
——清 纳兰性德《浣溪沙》
西风渐紧，寒意侵人，在这个深秋季节，如果是在往日，卢氏便会催促我添加衣裳以免着凉生病。但今年此时，亡妻卢氏早已经长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为我铺床叠被，问寒问暖地关心了。在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，更添一层秋意。于是便关上窗户，黄叶自然不会再来叨扰，但因此处境更加孤独。
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