没想到杨幂又出新电影了，而且这次是素面朝天，突破自我形象，同时，演技也是大大提升。剧情片《宝贝儿》导演刘杰的克制令人叹服，也能在固定镜头和长镜头调度，看到侯孝贤的影子，试图表现老无所依少无所养的社会道德与政策漏洞的双重困境。
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第一次见杨幂素面朝天出现在荧幕前，讲述普通人，甚至可以说社会底层人民的故事。但她似乎又有些不同，自己受到了不公的待遇，不甘屈服，甚至能够为了不让素不相识的孩子，也受到这样的待遇去奔走。有些意外的是，故事结局不是像大多数故事一样，女主光环，你努力了就有结果。我想，导演想表达的大概是，这就是现实。
“偷婴儿”的故事核确实很有戏剧张力；剧本通过江萌的行为，审视着社会福利制度乃至法律的疏漏，反思当代社会伦理、家庭情感的疏离和脆弱。江萌与弃婴形成身份互文，交代前史和动机；但导演试图更多刻画江萌的人情，导致剧情铺垫过多、叙事节奏拖慢；最后对江萌坚守人情的刻画、对制度反思的段落，冲击力也无法与“偷婴儿”情节对抗，手持对刻画底层生活环境的代入感强，尤其医院偷孩子的长镜头调度惊艳。
两个人物，两个极点，一个为了让孩子活着，以后的事情以后再说；一个认为孩子既然没法健康快乐的活着，不如狠心放弃；出发点都是好的，并没有谁真正想把孩子置于死地，站立的角度不同也没有谁对谁错，当人性和道德碰撞在一起时，其实，这对所有人来说都不容易。
刘杰导演依旧叙事流畅手法克制，对演员的调教也很厉害。李鸿其太好了，真是好演员，聋哑人演绎很真实，也避免了台湾腔的问题；杨幂突破形象，演技有所提升，杨幂也挺有勇气的，台词可能稍微不那么好，可是过关。南京话虽然不是100%标准但也很下功夫了。
其实从杨幂的角色就可以看出，这是一部非常克制的电影。从头至尾导演都没有站在上帝视角去说教而是选择给观众思考空间，生与死的命题潜移默化地走进观众的思想。留白够体贴，同时题材也很值得关注，也许这正是当前国产电影最需要的！
杨幂受制于角色定位，演出的是农村少女的轴和犟，自然没有赵薇在《亲爱的》里的丰富层次，倒是可以对标《我不是潘金莲》。——中生代女演员困境已经愈发成为摆上台面的问题了。事实上演技不是这部电影的重点，刘杰拍的是人的生存状态：面对体制约束，面对道德谴责，人会做出怎样的选择与改变，又如何与随之而来的后果共处。
不要因为杨幂黑而黑，也不要因为没有杨幂而忽视本片，和《找到你》一样社会现实主义题材。偶有涉猎的社会弃婴题材，杨幂除了南京口音不标准，应该是演技发挥最稳定的一部了。整体观感是十分朴实，而又在平静中有碰撞的电影，值得一提的是，这次杨幂的表现让我觉得，江萌是继她在早年红楼梦晴雯之后，演绎最入神的角色，一双眼睛可谓会说话了。
也许有人说：用杨幂是双刃剑，她的表演谈不上多么精彩，但确实够努力，就像江萌这个人物，你也不会喜欢她，甚至会对她的一根筋有点厌烦，但不妨对标一下同期的小花们，就像《动物世界》中的李易峰一样，愿意谋求突破，不安于现状就值得鼓励。
刘杰导演的文艺片一向还是有质量的，我觉得电影的重点不应该放在杨幂身上，更应该放在江萌身上，杨幂的表演没有给电影拖后腿，在原有的格局上确实有进步，算是豁出去放开演了，李鸿琪是一个很有潜力的演员，电影整体很压抑无奈，但这才是现实社会，电影上映应该会引起对无肛女婴的广泛讨论，我想这才是导演拍这部电影的最终目的，不过过度放大演员个人而遮掩了电影本身的内容。
