王元是我结识已久的朋友，刚刚读了他的访谈接着看文，见字如面。他说我们是2012年初次见面，当时我自吹看科幻已经有20年，而他自己只有2个月。如今一晃8年已逝，王元老师从事科幻创作也接近10年，算个行家了。
《弥留之际》其实是个很写实的故事。
常有些刚开始接触科幻的朋友跟我讲，他们所认识的科幻，都是天马行空的，飞来飞去的，而我常说写实的科幻要更高明一些，这是什么原因？其实道理很简单，就因为谈到“科幻”，人们容易想到太空旅行、宇宙战争；说到科幻剧，又都是时间穿越、虚拟世界大行其道……这些当然也是科幻，但正如王晋康所言，科幻也有着如同太极图的“眼”，那就是核心科幻。抛却了时间机器、太空冒险、机器人之外的那些数量极小的、透露着对世界和人生思考的作品，更显得弥足珍贵。
刚开始阅读的时候，给人的感觉是叙事不疾不徐，四平八稳，符合王元一贯的风格。我抱着要一窥精彩的念头迫不及待地想要进入节奏，却被这位情场老手（老练的作者）牢牢控场，着实做足了前戏。
故事从一个女性视角切入，以人们日常可见的场景和经历展开故事，似乎毫无科幻元素。一心追逐自己人生的都市职场女性裸辞备考会计师，我们看到的是每个人可能都似曾相识的情景，而打破这一局面的，是父亲的住院和随之而来的两次病危。亲情一直是每个人都难以割舍的，尤其是面临生死别离。而父亲的将死，也正式拉开了所有剧情的大幕，这是整篇文的原初推动力。
故事的科幻内核用料很足，作者不遗余力地阐述了量子纠缠的各种原理，甚至在文末拉了一个小小的书单为文中的理论背书，不可谓不用心。不过也正是因为如此，在某种程度上其实牺牲了一些可读性，造成了对某些读者的不友好。其实根据道金斯的理论学科困难度守恒原理，越是艰深的理论知识，越是要求我们应该用尽量简明扼要乃至生动活泼的形式给出说明。科幻小说，从本质上并不一定必须持有科普功能。作者的认真非常值得肯定，笔者本人也曾因为写量子纠缠类的科幻而一次性购入数本相关书籍。但我相信，曾经在全国科普创作大赛中折桂的王元，肯定能拿出更加精彩的铺设定方式。
故事的展开给了我一些新鲜感，这种新鲜感是多年阅读其它作品——包括其它人的和王元自己的——所没有的。老实说，在阅读头部的时候，笔者还在设想，如果在朴实无华的叙事方式上加以倒叙插叙，打乱故事布局会不会更好？然而看到一半就发现错得厉害——《弥留之际》的整体设计已经足够复杂，如我所想的做法只会增加阅读难度。字里行间的理论密度和技术手段已经过剩，从各个角度看都是一篇完成度很高的作品，实在没有必要再做改动。同样是“我”，用第一人称叙事，却开启了不同的人生——更难得的是，作者试图把每一段人生都写完整，而不是一带而过。这种写法显然比那些为了剧情刻意制造各种时间循环的所谓“烧脑作品”要高级得多。
同样的人，不同的人生，在某个时间节点叠加在了一起。弥留之际，父亲如同陷入轮回，不同的是，他所见所想的，却不是自己的一生，而是自己女儿的一生。父亲最终选择了逝去，因为那是女儿成为自己的世界，他用自己的生命成就了女儿的选择、同时也推进了女儿在某一个时空里的研究。女儿则也在用自己的行动去选择，像奇异博士一样在无数的世界中穿梭，却只为寻找到那个父亲可以活下来的世界。故事的结构像极了沃卓斯基兄弟（曾经的姐弟、现在的姐妹）电影作品《云图》，在不同的时空中，联系我们的唯有灵魂，和人性。
这一位父亲和这一位女儿从未见面，却最终在时间之河中作出了最成就别人的选择。
稍微了解一下科幻的历史，不难得知美国的科幻也是从早期太空歌剧时代发展到黄金时代，然后迎来了新浪潮运动，最终发展到风格多样、兼容并包的今日格局的。如今中国科幻似乎也终于迎来了她的黄金时代。而王元独特的个人风格，会在这个多元化的科幻世界长期占有一席之地。
