同是剧情片，在大陆同一天上映，超现实主义的剧情电影《阳台上》，少年幻想复仇最终放弃的故事，风格化非常强烈，胶片电影能在院线上映实属不易，而且电影质感真的特别好，手持跟拍晃动的镜头中也能一窥张英雄复杂纠结的内心。然而，还不如一部让人惊喜的《过春天》，题材很特别，剧情很丰满。穿梭在香港与深圳两地的少女，一个代表现实，一个是理想，意味深刻。
《阳台上》有着很让人欣赏的叙事风格，就是光圈太大，累眼睛。导演胆大心细，简单的故事，导演好喜欢用镜像叙事,虽然极有可能被上海观众诟病有丑化上海人之嫌。男主演员不熟，但演的很讨喜。周冬雨那几个胶片质感的镜头简直就是心动的感觉了。本片的摄影看得出导演花了很多心思，包括男主幻想的那段杀人长镜头。
但是不要被所谓的现实主义题材的宣传口号骗了！这个不是现实主义，是表现主义，用表现主义的影像表达来诠释商业元素,虽然胶片的摄影很美，但仍然是一部平淡的片子，实在是不懂导演在表达什么，全片都坐立不安，除去仅剩的摄影上的优点也找不到什么可取之处了。偷窥欲、为父复仇、一代青年缩影、边缘人群，混乱的如同片中拆迁的废物夹杂在一起，但没有一个点有力度。其实男主和周冬雨的表演还可以，不过放在这么不明所以的片子里，太像扎根在上海的郭敬明那般做作了。
也许这是一部非常形式主义的一部电影，故事空洞，留白太多，逻辑欠缺，观影过程中常常让人很是迷茫，一个纯粹讲述变态心路历程的恶片。剧情设置像是个男男版《后窗》，红毛扮演了格蕾丝·凯利的角色。故事严格遵守希区柯克桥段，男主有心理缺陷，自私狭隘，迷恋复仇和偷窥，将周冬雨演的陆珊珊视作该被自己解救的女神，忽略了红毛的示爱。发现红毛在二人约会地出轨后，终于决定复仇杀人。最令人恶心的地方在于，男主靠猥亵一个毫无还手之力甚至没有任何自我认知的女孩，完成自我救赎，如此恶臭，恕我不能接受。
影片所描绘的弱弱相残，底层互害，大城市缝隙中挣扎的人们，被知识分子以俯视和理想化的视角呈现而出，片中所有的焦虑到我这全部打空，我始终是一个无法入戏的旁观者，看着另一个高高在上的旁观者指导了一场编排痕迹严重的表演。不得不说，张猛胆子真大，这是一部注定不会卖座的电影。应该去看它的观众多半不会看到，即便不小心看到了，也大概率会因为不明白影片在讲什么而大骂三字经。
同天上映的剧情片《过春天》，拍得挺真实的，展现出“非单”子女不为人知的一面，不仅剧情丰满，对青春期男孩女孩心理的描写也比较细腻。当年赴港生子热潮衍生出来的“双非”“单非”家庭和子女的问题，这部影片算是从内地角度进行了一次关注，并通过走私水货的故事进行了包装，不仅是一部有勇气的国产电影处女作，在视听语言上也呈现出有相当的潜力。
作为“青葱计划”栽培出的导演处女作，今年的《过春天》没有以往青春片打架、堕胎之类的元素，而是真正聚焦女孩的内心世界，真正关于青春，关于成长。此部《过春天》是绝对成功的，并且是有惊喜，符合文艺片的独特气质，剧情在“水客”和“单非”的社会外包下，其内核还是在讲述一个处于特殊年龄段的女孩内心世界，且力度恰到好处，节奏轻缓通畅，一气呵成。
这是一部剧情紧凑和文艺气质兼备的作品，每次去香港，印象最深是过马路时红绿灯促人的叮叮叮叮声。《过春天》就是这种大陆看香港的感觉，急促的叮叮叮变成匆匆的脚步和电子迷幻的配乐。作为处女作，完成度之高让人敬佩，从表演到服化道每个环节都是加分，摄影有如呼吸流畅自然，完美的将剧情升华到更高的层次，尤其是缠胶带那场戏。
这部华语佳片让人又意外又惊喜，如此老练的呈现没想到竟然是导演处女作！与众不同的青春片，借用社会题材，讲述了关于一个特殊身份的青春期成长故事，很类型，很成熟。整体而言，完成度颇高，故事情节、新演员的表演以及节奏叙事和影像风格，而且一众老演员甘当绿叶。对看惯港片的一代人来说是非常新颖的，在方言创作盛行的今天，大陆电影终于有骨气将粤语视作自己的“方言”，这种试探性颇为暧昧。
