《云端之上》糅杂了许多印度当下所面临的社会问题：高居不下的犯罪率、底层艰难的生存状况、孩童不健康的生长环境。这次电影用了更多符号和类型尝试。它并不是一个单调的电影，它以犯罪片开场，将情绪充分调动，又以悬念过渡，吊着观众胃口，最后落到的是亲情联结上，给人以极大的触动。故事是简单的，然而它的诸多细节却让人着实难忘。
电影讲述一对印度底层的姐弟陷入了生活的困境，但是他们都坚守了最后一丝善良，重新感受到了久违的亲情。要相信乌云之上是晴天，如同人性更多的还是善良！虽然是一部印度电影，《云端之上》的人物设置，场景的选择也都要比印度电影考究得多，主题立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻，全程吊着观众的胃口。
这部电影的艺术性比以往的印度电影高出一个级别。在此之前看过的现代印度电影都是以尖锐社会矛盾、人性挖掘、精彩的情节得分，平铺直叙地讲故事。而《云端之上》在影像呈现方面非常有想象力，镜头运用极富诗意。视角远中近自由切换：用场景讲故事；用肢体的特写取代了表情的特写；用行为去刻画角色，比用表情、强烈呼喊、标签化的表演而更打动人。不煽情才是更好的抒情。
该片的男女主人公在人生最黑暗的时刻，都没有见到月亮。而早已成年的两人都在他人最黑暗的时刻，发出了自己的光芒，最终照亮了别人，也慰藉了自己。从来没有看过如此有人性的电影，就像电影的标题云端之上，寄托了一种人性纯洁美好与救赎的愿望，结尾的处理也令人动容，人生没有答案只有经历。
导演多处运用投影表达信息传递与情感交流，配乐加成的镜头下聚焦边缘角色悲惨命运的意外交集，营造出太多值得回味的心理成长与共情瞬间，两条叙事线并进在最后矛盾冲突爆发一刻，所有的善良与爱被事件本身搅动得五味杂陈，点到即止的悲剧结局中开启另一段不得不面对的残酷与新生，余韵悠长且感人至深。在冰冷现实中表现爱的温暖。
其中，以德报怨，罪不及家人，这个过程能够看到人性本质上美好的东西。影片从印度贫民区取景，真实还原了洗衣房、女子监狱等现状，一个女子被不平等对待的国度，总体来说完成度尚可，影片大量利用剪影拍摄，给人绝望中美好的希望，每个人物都挺饱满，诉说着各自的人生，云端之上没有纷争没有阴雨，愿安好！
或许这不是一部情感丰富平易达心的电影，因为它选择了谛听人世。对于监狱中姐姐和乔杜，云端之上的风雨雷电都是温和的。对于墙外弟弟和老板亲属三人，希望虽在不可及的云端之上，而彼此容爱之处，便会升起五彩祥云。生活不会优待谁也不会亏欠谁。有时看似捷径，却有可能充满荆棘，最终碰的头破血流。
环境把人捏成流氓，流氓把环境带坏。生在这样一个犯罪率很高的地方，好像没点野性、狠劲都难以存活。《云端之上》完全聚焦社会最底层的贫困家庭所面临的种种困局，人性在穷困面前经不起一丝挑战。但整部片核心却是在质问世人：家属何罪？假如不是以这一种形式相遇，也许埃米尔与塔丽莎祖孙三人能成为很好的朋友。
底层人的生活，艰难困苦，但善良的人性，让他们会有新的生活，被一次次击倒后仍能燃起新的希望。结局没有看到月亮，但触摸到了倾盆暴雨，映后导演跟大家说这象征着新生活。孩子们纯真的笑脸真是能融化一切。抱着一般的态度观影，看下来却是很舒服。淡淡的、温馨的感动，静静地从内心深处激发出来！这就是这部好电影给我的幸福的享受。
